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Musica da camera 1

INTRODUZIONE

Musica da camera Musica o composizione per un organico ristretto di strumenti. La locuzione, in uso dal XVI secolo, indica un genere musicale originariamente destinato a essere eseguito in un ambiente privato di dimensioni contenute.

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IL GENERE CAMERISTICO ATTRAVERSO I SECOLI

A partire dalla metà del XVIII secolo, la musica da camera fu principalmente quella per quartetto d'archi (due violini, viola e violoncello), ma altrettanto diffuse furono le composizioni per duo, trio, quartetto e quintetto d'archi con l'aggiunta del pianoforte o di uno strumento a fiato. I concerti pubblici di musica da camera, originariamente destinata all'esecuzione privata, ebbero origine solo a partire dall'Ottocento.

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Le origini

Eseguita in origine in concerti privati tenuti presso le corti reali o nelle abitazioni private, la musica da camera fu a lungo eseguita da musicisti non professionisti. Per un periodo iniziale, la musica strumentale per piccoli gruppi non fu che l'adattamento per strumenti di pezzi profani vocali preesistenti. Quella che oggi viene chiamata musica da camera fiorì in Inghilterra soltanto tra il XVI e il XVII secolo, con i cosiddetti viol consort, gruppi comprendenti da quattro a sette viole. Tra le forme tipiche di musica per viole era l'In nomine, fantasia basata su un'antica melodia di canto piano. I venti In nomine di Christopher Tye e i sette di William Byrd evidenziano lo sviluppo di un preciso stile strumentale che proseguirà fino al Seicento inoltrato con Henry Purcell.

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L'epoca barocca

Nell'epoca barocca, due generi musicali acquistarono importanza, prima in Italia e successivamente nel Nord Europa: la sonata da chiesa e quella da camera. Nella musica strumentale come in quella vocale, la tessitura più comune era quella in cui la linea melodica più alta era sostenuta dal basso continuo: una linea di basso eseguita, ad esempio, dal violoncello o dal contrabbasso, con le armonie fornite dal liuto, il clavicembalo o l'organo. I generi principali erano la sonata a tre (da chiesa o da camera, per due violini solisti – o flauti o oboe, spesso a discrezione degli esecutori – più il basso continuo) e le sonate per strumento solista, abitualmente il violino, e continuo. Le sonate a tre, però, potevano essere eseguite anche da formazioni più numerose, di sei o otto strumentisti. Si scrissero anche cantate da camera per voce sola e continuo, e duetti vocali e continuo. Il più illustre autore di sonate del XVI secolo fu Arcangelo Corelli, le cui opere influenzarono la musica da camera di Henry Purcell e, più tardi, di François Couperin, di Georg Friedrich Händel e di Johann Sebastian Bach.

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L'epoca classica

Nell'epoca classica, Joseph Haydn sviluppò la musica da camera come stile autonomo rispetto alle altre forme di musica d'assieme. Predecessori del nuovo stile erano generi leggeri della musica viennese come il divertimento e la serenata. Queste composizioni, eseguite all'aperto da formazioni di archi e fiati, facevano a meno del basso continuo, assegnando l'esecuzione dell'armonia agli strumenti della fascia intermedia. Con Haydn il quartetto d'archi divenne il complesso da musica da camera per eccellenza; la forma in quattro movimenti stabilita dal compositore austriaco era quella predominante all'epoca. La forma della sonata classica, che emerge nei suoi quartetti, era caratterizzata dal complesso e sottile rapporto tra i quattro strumenti, cui Haydn assegnò pari importanza, senza che nessuno di questi fungesse da mero riempitivo armonico. I suoi quartetti d'archi influenzarono quelli di Wolfgang Amadeus Mozart e ne furono a loro volta influenzati. Il loro successore, Ludwig van Beethoven, ampliò le dimensioni e le potenzialità del quartetto d'archi pur conservandone il carattere intimo.

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L'epoca romantica

La musica da camera dell'epoca romantica venne sviluppata principalmente da compositori le cui tendenze romantiche erano tinte di inclinazioni classiche, come per Franz Schubert e Joahnnes Brahms. In questo periodo Schubert, Robert Schumann e Brahms ripresero la forma del trio per pianoforte, violino e violoncello fissata da Haydn e Beethoven. Accanto al quartetto d'archi iniziarono tuttavia a prendere piede anche altre combinazioni strumentali, come il quintetto d'archi (il quartetto con l'aggiunta di una viola o un violoncello), il sestetto d'archi (più viola e violoncello), e il quartetto e quintetto per pianoforte (piano più trio o quartetto d'archi). Forse lo sviluppo più importante fu il consolidamento della sonata per uno strumento melodico accompagnato dal pianoforte. Anche in questo caso Beethoven, che aveva scritto dieci sonate per violino e pianoforte e cinque per violoncello, costituì il modello per Schumann, Mendelssohn e Brahms.

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Il XX secolo

Nella musica da camera del Novecento emersero diverse tendenze. Generi classici, quali il quartetto d'archi, furono rinnovati con tecniche e lessici contemporanei nelle opere di Claude Debussy, di Maurice Ravel, degli austriaci Arnold Schönberg, Anton Webern, del sovietico Dmitrij Šostakovič, dello statunitense Elliot Carter e dell'ungherese Béla Bartók (i cui sei quartetti per archi formano uno dei più importanti contributi alla musica da camera del Novecento). Nel corso del XX secolo, complessi di musica da camera di varia composizione – spesso con l'inclusione di voci, arpa, chitarra e strumenti a fiato e a percussione – divennero importanti veicoli per la nuova musica di compositori come Igor Stravinskij, Benjamin Britten e Pierre Boulez. Microsoft ® Encarta ® Enciclopedia 2002. © 1993-2001 Microsoft Corporation. Tutti i diritti riservati.